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　　谈谈吧，一个好的导演，应该拥有什么能力，我总结了一下，那就是场面调度，场面调度首先要求导演传达内容和情感，其场面调度设计要传达影片氛围，渲染场景气氛，表达人物与空间关系；要通过合适的场面调度来突出场面重点，以演员的紧张有效的表演来展开有序的场面调度，从而突出场面重点，彰显场面有机节奏”。

　　讲到这里，陈艺谋顿了顿，见罗杨听得入神，笑了笑，继续道：“构成场面调度的因素：演员及摄影机的运动、由摄影机的运动产生的各个观察点。导演的视点将决定电影的段落节奏，镜头运动要讲究演员表演、镜头运动的紧张感，否则画面将显得拖沓冗长；这就要求适当切换镜头，变换拍摄观察点，你刚才是不是觉得你拍摄的画面感觉很不对劲，却找不出问题在哪里？”

　　罗杨听到陈艺谋的话，点点头，表示确实是这个感受，陈艺谋见罗杨点头，于是笑道：“这就是经验问题了，你虽然学习了不少知识，也看我拍摄了不少镜头，但是你还是没把握到一些关键，比如有些镜头需要给它持续的关注，以表达场面的冲击力和膨胀感，达到良好的视觉效果，有的场面则只需要一个镜头，你刚才拍摄的镜头，就出现了这个问题，那就是不懂得如何把重点镜头表现出来，让整个场面略显拖沓，没有突出这个场面需要表达的重点，比如刚才的场面，重点应该是演员在爆炸后惊慌失措的奔逃，你却给了很多爆炸的画面，这样视觉冲击感是有了，但把主要想表现出的东西却忽略了，我这么说，你应该明白是什么意思了吧”？

　　听到陈艺谋的话，罗杨点点头，对陈艺谋的话有所领悟。

　　陈艺谋当然知道罗杨并没有完全理解自己的话，其实好多东西，都不是语言能描绘清楚的，因此才有实践重于理论知识这个说话，见罗杨只是一知半解，陈艺谋也不着急，道：“我知道你还有些不太明白，但是没办法，这些都是理论知识无法教会你的东西，只能多学多练，有句话叫做师傅领进门，修行在个人，我尽量把我懂得东西告诉你了，接下来就靠你自己去琢磨，去理解这些东西应该怎么做，好了，继续拍摄吧，说的再多，也没有自己动手操作一次更加明白的快”。

　　罗杨点点头，表示自己明白：“谢谢陈老师的指点，我明白了”。

　　陈