四百二十章 方文山与许嵩
“评委”的年代，叶未央显然更够格的多！
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“那就先这样，请各位嘉宾认真准备，期待下次公演！”
随着一声打板，今天的节目录制彻底结束。
叶未央在其他嘉宾一众埋怨的眼神之下，坐上了车，离开了央视大厦。
躺靠在保姆车舒适的后座上，叶未央思绪纷飞。
下期公演的主题，对他来说真的太简单了。
“字中带诗”的中国风音乐，这在前世几乎是中国风歌曲必备的创作方式。
与这个世界的流行中国风发展不一样。
这个世界的流行中国风是更注重旋律的中国风，大量的运用各种华夏传统乐器，很多前世已经不太常见，很少有人还在坚持的华夏古典乐器，在这个世界都被流行中国风重新焕发了新机。
比如芦笙、排笙、阮、月琴、板鼓、排鼓、椰胡、板胡、擂琴等前世不太常在流行音乐中出现的乐器，在这个世界上的流行中国风中很风靡。
但是在歌词创作方面，因为没有方文山的出现，所以更多还是用白话文进行歌词创作，中国风歌曲和其他流行歌的歌词基本上没什么区别。
而前世因为方文山的出现，给了其他作词人方向后，涌现出了非常多古风浓郁，甚至词意极高的中国风歌词创作。
抛去某一些为了仿古而各种古词堆叠，意义不明的所谓“国风”歌曲之外，大部分逻辑通顺的中国风歌曲，作词都非常优秀。
例如。
《烟花易冷》一句“雨纷纷，旧故里草木深。”能够同时联想到“路上行人欲断魂”的断魂之痛，同时也能联想起“城春草木深”的那种物是人非的历史沧桑感。
衔接下一句的“我听闻，你仍守着孤城”，杜甫《春望》中那种国破城荒的悲凉景象立马就引入眼帘了。
这种“字中含诗”的作词方法，可是方文山的拿手好戏！
早期他的填词，像《东风破》《发如雪》《兰亭序》《娘子》中这种手法运用的还不多，不够成熟，但是从《青花瓷》之后，就已然大成！
《烟花易冷》《菊花台