第一百一十章恶意和改变
不断审视而逐渐演变和细化，如今的现代画风中，丹凤眼也不再是当初细长、外翘的形象，转而更加饱满、有神。
话说回来，当我国的画作被各国使节带回展示后，以大眼睛、高鼻梁为健康和美的象征的西方人，潜意识里便会将我们华人认为就是肖像画中眼睛细长，眼角上翘，不露瞳仁的异类人，他们会将这种形象称之为怪异，就如同西方丰满的面包遇到了细长的油条，而他们只会觉得我们只能做出像油条这种“奇怪”的东西，但他们不知道的是，我们并不是烤不出面包，只是我们觉得油条更好吃而已。
而后，随着西方工业革命的兴起，我国大清王朝的没落，一此所谓“药物”的出现摧残着国人的心智，八国联军对我国的入侵使我们众多的国宝流入海外，其中的名画更是数不胜数。
当时的摄影技术刚刚发明不久，洋人的对我国的逐步侵略成为了他们当时试用新发明的大好机会，他们会逼迫、摆弄甚至残忍杀害那些饱受战争摧残到遍体鳞伤、瘦骨嶙峋的华人百姓们供他们拍照娱乐，然而他们不会想到，正是这些照片将会成为证明他们侵华的确凿罪证，也是他们自己给自己当年狂妄行为的一记响亮的耳光。
随着我国更多画作及侵略军照片的流出，也更加加深了外国人对华人印象中形象的肯定，一传十，十传百，我甚至怀疑他们会对本国青少年的教育中打出他们所认定的华人的形象。
传播的影响力会远远超出我们的想象，正是印证了鲁大大先生的那句话：“世上本没有路，走的人多了也便成了路。”这是否恰好证明了“眯眯眼”的形象并不是国外单独的某个恶人强加给我们华人的称呼，而是从早期不同地区文化的差异和封闭、混乱的恶劣环境里所造就出的结果。
时间再提前一些，早在19世纪末，西方人就曾针对我国提出过被称为“黄祸论”的荒谬理论。
“黄祸论”的首次出现，是由一名阴险的沙俄阴谋