1995之未来不是梦

　　大的原因，也是在于这一次对剧本上的构思上，因为有了陈哲的挂比属性，而变得无比顺畅。

　　都不需要把自己关起来闭门憋劲儿，陈哲有时候三言两语的，就能让他灵感迸发，文思如尿崩，那叫一个酣畅淋漓。

　　也正因为如此，《魔戒》的剧本，在创作上进展的非常顺利，从而为他节省下了大量的时间，才有那闲心去偶尔关心一下施工上的事情。

　　甚至还能分出一部分精力，指点一下这边造梦师部落的工作。

　　毕竟，他都把一部分维塔数码的工程师给拉过来了，就是为了和这边的CG电影特效团队一边交流，一边合作的。

　　因为他见识过研发中心那边，所开发出来的那几款三维动画软件的强大，所以，也舍得下本钱。

　　但是对于陈哲来说，这种好事儿，当然也是求之不得的。

　　毕竟，造梦师部落虽然也有一部分是欧美招聘回来的，但更多的，还只能算是新手。

　　不是因为年轻，所以才叫新手，而是在于他们之前所接触的都是二维动画制作，对于3D动画，还有些认识不足。

　　而这，就需要一定的时间去学习和适应了，那么和经验丰富的人一起交流，就是最好的一种方式。

　　所以，陈哲当然是举双手赞成的。

　　更何况，他也需要约翰逊能抽时间指导一下《冰河世纪》的拍摄制作。

　　一部3D动画电影的制作，可不是一件简单的事情。

　　相较于真人电影，3D动画电影其实更加繁琐和复杂。

　　真人电影只需要有剧本，拉起一个剧组，拿到资金开拍就可以了。

　　但是3D动画电影的制作流程，可就不一样了。

　　剧本当然也是重点。

　　但接下来概念设计、分镜故事板、粗模、3D故事板、3D角色建模、3D场景、道具模型、贴图材质、骨骼蒙皮、分镜动画、灯光、3D特效、分层渲染以及合成、剪辑等，可就比真人电影要麻烦的多了。

　　毕竟，真人电影是由演员去塑造角色，而3D动画电影，却是先创造出那个角色。

　　单只是一个前期制作，就是一个大工程。

　　要根据剧本绘制出相应的动画场景、角色、道具等二维设计，要考虑到整体的动画风格，比如色调、节奏、情绪、泥胚制作等。

　　前者需要绘制分镜，角色以及它们的表情、动作，构建出画面，解释镜头运动，这都是后面三维制作的基础。

　　后者说白了就是3D故事板了，也包括了软件中，摄像机机位的摆放安排、基本动画、镜头时间定制等。