260 编导系实践课（上）
趁韩露的剧组正在准备，刘尚把桌子上的剧本拿给学生当教材看。
剧本拿到手，刘尚问韩露：
“你这个剧本保密等级高吗？”
韩露摇头：
“文艺片没啥可保密的情节，看就是了，不过最好出去不要乱说，我还指望回来卖点票房找补一下呢。”
刘尚想了想，问韩露：
“你们这场务呢,拿点保密协议过来，我让我学生都给签了。”
韩露哈哈笑着说：
“至于吗？我信不过那些学生还能信不过你？你给学生看吧。”
刘尚一边走一边说：
“行吧，我先上课，回头让学生把保密协议补上。”
刘尚跟学生强调了剧本保密的事情，然后当场拆解剧本给学生听。
学生听了频频点头，有人忍不住拍马屁：
“这个乡村伤痕题材的剧本一看就是奔着拿奖去的。”
“必须拿奖啊，稳的。”
“韩露导演竟然还会拍这种题材的,太全能了叭？”
刘尚打断学生们的扯淡，他开口问：
“谁能说一下这部电影的结构特征。”
台下学生一脸懵逼。
夸这个电影都会说两句，但是现在要专业性而且针对性地夸。
从结构特征的角度来夸？
那是个什么东西？
见学生都不太敢发言的样子，刘尚只好看向助教江川。
助教江川便解释说：
“影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。
在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。
其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。
影片的结构，框架，就是电影的风格。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：
1．剧作结构分析：
剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起,最终构成一种结局。
纵观世界各国故事片电影的样式,电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：
A、情理之中，预料之中
B、情理之外，预料之中
C、情理之中，预料之外
D、情理之外，预料之外
但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。
非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式：
1）个体无意识形成集体的有意识
2）整体有意识形成风格的有意识
现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。
2．情节结构分析：
情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。
传统的电影情节，往往是顺序型的,线型的排列关系,现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。
电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。
电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。
现代电影中，对于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。
这种电影的特点是：重视细